如果你在网上搜索“戛纳电影节”，出来最多的恐怕是开幕式上一个个明星的红毯照了。对于并不那么关心电影艺术成就的人来说，戛纳电影节可能越来越像一个秀场。在这里，不仅仅每年的竞赛单元惹人关注，戛纳电影节还建立了全球最大的电影交易市场，以及吸引了各类全球顶级品牌来此获取商机。

  去年范冰冰出任评委被质疑的声音犹在耳边，今年她又来了，皮肤白如雪，笑颜依旧如花，仿佛质疑和八卦都和自己不存在任何关系。这位中国最炙手可热的女明星是戛纳的常客，尽管至今缺乏有分量的影视作品，但并不妨碍她的商业经济价值和号召力。某种程度上说，戛纳电影节把范冰冰这样的女星作为中国符号，也是为显示自己的开放多元，以及对中国市场的重视。

  因此，“毯星”的出现也并不奇怪，这部分人群指的是虽没什么影视作品问世，但是依旧因为种种原因走红毯并且蹭热度的各路“明星”。尽管中国的“毯星”是近几年来才有的事，但是西方的娱乐圈早已司空见惯。每年的戛纳电影节上，都有太多奇装异服博眼球的行为和出格的言论。明星走红毯的背后其实蕴含着深刻的资本和商业逻辑，本身并无可厚非。戛纳电影节的成功之处在于，总是能够将各种资源有机整合，最后将电影节本身的品牌价值深入人心。

  作为世界上顶级的电影节，戛纳电影节承载着多重属性，也同样是各种价值观和文化现象交锋的地方。这次的戛纳电影节，取消媒体优先看片权，规定红毯禁止等新闻不绝于耳。这或许就是一个电影节的魅力所在，电影节不仅仅给影迷提供了一个观影的盛会，不同文化属性的人也能够找到自己的关注点。

  在社交媒体过度发达和网络浪潮的强烈冲击下，本届戛纳电影节做出了如上举例的一些改变，似乎彰显了这个老牌电影节的某些对电影艺术的执念，虽然显得有些保守，但是体现了其对电影艺术传统的尊重。至于说是不是满足当代文化语境，可能是另外一件值得探讨的事。比如今年沸沸扬扬的Netflix的缺席事件，似乎就说明了戛纳在应对新兴网络站点平台时候的相对保守政策。因为戛纳规定，只有在法国院线公映过的影片才能在主竞赛单元参赛，仅在流媒体平台上播放过的电影没这个资格。于是，这一届戛纳电影节将看不到任何一部Netflix出品的作品了。当然，这样的举措也被认为是守护了电影院观影的尊严和价值。

  电影节作为经典电影时代的产物是不是能够适应新时代的文化语境，这几乎是所有电影节面临的问题。一个电影节可以为电影做什么，而不是反过来，让电影沦为电影节的布景板，这是每一个热爱电影的人需要面对的问题。